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TONALIDAD PARALELA

Hoy quiero hablaros de la tonalidad paralela,espero que os sea de utilidad y disfrutéis.

La tonalidad paralela consiste en utilizar una tonalidad que se encuentra un tono y medio por encima de la tonalidad original de la cual partimos,es decir,a una distancia de tercera bemol, haciendo uso de sus respectivos acordes y escalas.Si estuviésemos en tono de A consistiría en hacer uso de los acordes y sus respectivas escalas del tono de C pero siempre tomando como eje tonal,es decir,como grado 1 de la tonalidad el A que es el tono original del cual partimos.

Si hiciesemos un gráfico superponiendo la tonalidad de A y la tonalidad de C y tomando como eje tonal el A quedaría de la siguiente manera:

PARALELA

En realidad al tomar como eje tonal el A Lo que estamos superponiendo es la escala jónica de A y la eólica de A que es la relativa de C.

A continuación voy a poner unas progresiones de acordes para que veáis el uso y podáis trabajar sobre ellas:

PROGRE

Si os fijáis simplifico,lo que hago es que siempre que nos aparezca un acorde de la tonalidad natural toco la escala jónica desde el tono en el que estoy y cuando nos aparezca un acorde de la tonalidad paralela,cualquiera que sea,toco la escala eólica también desde el tono en el que estoy.

A continuación,en el video,tocaré la ultima progresión para que veaís de una manera practica el uso de la tonalidad paralela.

PENTATÓNICAS POLIMODALES

En el primer artículo como recordareis hablamos sobre los poliacordes,en esta entrega vamos a exprimirlos un poco mas y lo que vamos a hacer es usar la pentatónica de esos poliacordes denominadas pentatónicas polimodales.

Como dijimos anteriormente un acorde MAJ7 pensado como grado uno de la tonalidad(jónico) tiene su poliacorde en su quinta,es decir,si sonara Cmaj7 su poliacorde sería G con lo cual lo que vamos a hacer cuando suene este Cmaj7 es tocar la pentatónica mayor de G .Si este maj7 lo pensáramos como cuarto grado(lidio) sus poliacordes se formarían en su segunda y en su quinta,es decir,si sonara Cmaj7 sus poliacordes serían D y G con lo cual lo que haremos cuando suene este Cmaj7 es tocar la pentatónica de D y de G.

A continuación en el video mientras suena un Cmaj7 voy a tocar la escala lidia de C y la pentatónica mayor de D y de G .Si os fijais hago bastante hincapié en trabajar todas las escalas por todas las zonas del mástil buscando el mínimo movimiento entre una escala y otra.Creo que esta forma de trabajar es un buen punto de partida para conocer el mástil y coger fluidez en el fraseo.