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COMPING

En el Jazz se entiende por comping al tipo de acordes y ritmos que el instrumentista usa para acompañar y apoyar la improvisación del solista.
Esta vez me voy a centrar en un tipo de comping muy habitual que consiste en hacer acordes a cuatro voces en el que sus notas armonizan por cuartas (Armonía cuartal) y la voz mas aguda puede actuar como melodía.Cuando hacemos esta armonización de la escala por cuartas tenemos que tener en cuenta que cada modo tiene unas notas a evitar (AVOID NOTES) que son las siguientes:

Jónica–nota a evitar la cuarta
Dórica–nota a evitar ninguna
Frigia–notas a evitar la segunda bemol y la sexta bemol
Lidia—nota a evitar ninguna
Mixolidia-nota a evitar la cuarta
Eólica–nota a evitar la sexta bemol
Locria–nota a evitar la segunda bemol y la sexta bemol

Esto implica que cuando hagamos los comping estas notas debemos evitarlas cambiándolas por las mas próximas aunque seguiremos armonizando por cuartas desde la nota original que ha sido reemplazada.

En estos gráficos podéis ver unos ejemplos de algunas escalas hechas por comping en cuartas:

comping blog

A continuación,en el vídeo,podéis ver algun ejemplo práctico sobre el uso de los comping por cuartas.

INTERCAMBIO MODAL

Se trata de intercambiar dos escalas diferentes y los respectivos acordes que genera cada una.

Podríamos establecer las siguientes clases de intercambio modal(en este caso lo haré con los modos griegos):

1.MAYOR-MAYOR
jónico-lidio
jónico-mixolidio
lidio-mixolidio

2.MAYOR-MENOR
jónico-dórico
jónico-eólico(este caso se denomina tonalidad paralela)
jónico-frigio
lidio-dórico
lidio-eólico
lidio-frigio
mixolidio-dórico
mixolidio-eólico
mixolidio-frigio

3.MENOR-MENOR
eólico-dórico(este caso es el que se conoce como tonalidad menor)
frigio-eólico
frigio-dórico

4.MENOR-MAYOR
eólico-jónico(a este caso se le denomina tercera de picardía)
eòlico-lidio
eólico-mixolidio
dòrico-jónico
dórico-lidio
dórico-mixolidio
frigio-jónico
frigio-lidio
frigio-mixolidio

Todos estos intercambios nos permiten hacer variaciones y cambiar el colorido de nuestro fraseo y de nuestras melodías.

Ahora voy a hacer un ejemplo de intercambio modal MENORMENOR,en este caso un intercambio eólicodórico.Vamos a superponer ambas escalas para que veáis que tienen en común y que tienen de diferente:

intercambio4

Si quisiésemos hacer una progresión en tono menor podríamos hacer uso de los acordes que generan ambas escalas.Veamos un ejemplo:

eodo

En el Am7 si os fijáis puedo usar indistintamente la escala eólica y la dórica puesto que ambas  generan desde su primer grado un acorde m7  pero si os fijáis en el D7 solo podría usar la escala dórica de A puesto que en su cuarto grado genera ese acorde,lo mismo pasa con el Dm7 y el G7 ,solo podría usar la escala eólica de A puesto que genera un acorde m7 en su cuarta y un acorde 7 en su séptima.

Otra manera de plantearse el intercambio modal es usando acordes que comparten ambas escalas y así jugar con esa ambigüedad y poder frasear indistintamente con cualquiera de las dos a nuestro antojo.Voy a poner un ejemplo en el que voy a usar un intercambio modal MENORMAYOR,en este caso un intercambio eólicomixolidio.Vamos a superponer ambas escalas para que veáis que acorde o acordes tienen en común para poder jugar con esa doble función:

intercambio 2

Si os fijáis ambas escalas comparten el Em7,sabiendo esto podríamos hacer el siguiente intercambio:

eomix

 
En el siguiente vídeo mientras suena Am7 y Em7 veréis como utilizo el intercambio modal.Durante toda la improvisación toco la escala eólica de A mientras suena Am7 y la escala mixolidia de A mientras suena Em7.Espero que os guste y os ayude a explorar nuevas sonoridades.

Un abrazo grande,Gonzalo Santos.