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COMPING

En el Jazz se entiende por comping al tipo de acordes y ritmos que el instrumentista usa para acompañar y apoyar la improvisación del solista.
Esta vez me voy a centrar en un tipo de comping muy habitual que consiste en hacer acordes a cuatro voces en el que sus notas armonizan por cuartas (Armonía cuartal) y la voz mas aguda puede actuar como melodía.Cuando hacemos esta armonización de la escala por cuartas tenemos que tener en cuenta que cada modo tiene unas notas a evitar (AVOID NOTES) que son las siguientes:

Jónica–nota a evitar la cuarta
Dórica–nota a evitar ninguna
Frigia–notas a evitar la segunda bemol y la sexta bemol
Lidia—nota a evitar ninguna
Mixolidia-nota a evitar la cuarta
Eólica–nota a evitar la sexta bemol
Locria–nota a evitar la segunda bemol y la sexta bemol

Esto implica que cuando hagamos los comping estas notas debemos evitarlas cambiándolas por las mas próximas aunque seguiremos armonizando por cuartas desde la nota original que ha sido reemplazada.

En estos gráficos podéis ver unos ejemplos de algunas escalas hechas por comping en cuartas:

comping blog

A continuación,en el vídeo,podéis ver algun ejemplo práctico sobre el uso de los comping por cuartas.

INTERCAMBIO MODAL

Se trata de intercambiar dos escalas diferentes y los respectivos acordes que genera cada una.

Podríamos establecer las siguientes clases de intercambio modal(en este caso lo haré con los modos griegos):

1.MAYOR-MAYOR
jónico-lidio
jónico-mixolidio
lidio-mixolidio

2.MAYOR-MENOR
jónico-dórico
jónico-eólico(este caso se denomina tonalidad paralela)
jónico-frigio
lidio-dórico
lidio-eólico
lidio-frigio
mixolidio-dórico
mixolidio-eólico
mixolidio-frigio

3.MENOR-MENOR
eólico-dórico(este caso es el que se conoce como tonalidad menor)
frigio-eólico
frigio-dórico

4.MENOR-MAYOR
eólico-jónico(a este caso se le denomina tercera de picardía)
eòlico-lidio
eólico-mixolidio
dòrico-jónico
dórico-lidio
dórico-mixolidio
frigio-jónico
frigio-lidio
frigio-mixolidio

Todos estos intercambios nos permiten hacer variaciones y cambiar el colorido de nuestro fraseo y de nuestras melodías.

Ahora voy a hacer un ejemplo de intercambio modal MENORMENOR,en este caso un intercambio eólicodórico.Vamos a superponer ambas escalas para que veáis que tienen en común y que tienen de diferente:

intercambio4

Si quisiésemos hacer una progresión en tono menor podríamos hacer uso de los acordes que generan ambas escalas.Veamos un ejemplo:

eodo

En el Am7 si os fijáis puedo usar indistintamente la escala eólica y la dórica puesto que ambas  generan desde su primer grado un acorde m7  pero si os fijáis en el D7 solo podría usar la escala dórica de A puesto que en su cuarto grado genera ese acorde,lo mismo pasa con el Dm7 y el G7 ,solo podría usar la escala eólica de A puesto que genera un acorde m7 en su cuarta y un acorde 7 en su séptima.

Otra manera de plantearse el intercambio modal es usando acordes que comparten ambas escalas y así jugar con esa ambigüedad y poder frasear indistintamente con cualquiera de las dos a nuestro antojo.Voy a poner un ejemplo en el que voy a usar un intercambio modal MENORMAYOR,en este caso un intercambio eólicomixolidio.Vamos a superponer ambas escalas para que veáis que acorde o acordes tienen en común para poder jugar con esa doble función:

intercambio 2

Si os fijáis ambas escalas comparten el Em7,sabiendo esto podríamos hacer el siguiente intercambio:

eomix

 
En el siguiente vídeo mientras suena Am7 y Em7 veréis como utilizo el intercambio modal.Durante toda la improvisación toco la escala eólica de A mientras suena Am7 y la escala mixolidia de A mientras suena Em7.Espero que os guste y os ayude a explorar nuevas sonoridades.

Un abrazo grande,Gonzalo Santos.

PENTATÓNICAS POLIMODALES

En el primer artículo como recordareis hablamos sobre los poliacordes,en esta entrega vamos a exprimirlos un poco mas y lo que vamos a hacer es usar la pentatónica de esos poliacordes denominadas pentatónicas polimodales.

Como dijimos anteriormente un acorde MAJ7 pensado como grado uno de la tonalidad(jónico) tiene su poliacorde en su quinta,es decir,si sonara Cmaj7 su poliacorde sería G con lo cual lo que vamos a hacer cuando suene este Cmaj7 es tocar la pentatónica mayor de G .Si este maj7 lo pensáramos como cuarto grado(lidio) sus poliacordes se formarían en su segunda y en su quinta,es decir,si sonara Cmaj7 sus poliacordes serían D y G con lo cual lo que haremos cuando suene este Cmaj7 es tocar la pentatónica de D y de G.

A continuación en el video mientras suena un Cmaj7 voy a tocar la escala lidia de C y la pentatónica mayor de D y de G .Si os fijais hago bastante hincapié en trabajar todas las escalas por todas las zonas del mástil buscando el mínimo movimiento entre una escala y otra.Creo que esta forma de trabajar es un buen punto de partida para conocer el mástil y coger fluidez en el fraseo.

POLIACORDES

Hola a todos.
Soy Gonzalo Santos y me gustaría daros la bienvenida a mi nuevo blog, un blog enfocado a que los guitarristas aprendan conceptos concretos de Armonía aplicada a la guitarra de una manera eficaz para construir su propio lenguaje y entender el de otros instrumentistas.

En este primer artículo voy a hablaros sobre los poliacordes o policordes. Un poliacorde es una triada que se genera dentro de un acorde al introducirle a este una o varias extensiones. Vamos a ver un ejemplo para que quede claro:

Si tenemos un acorde Amaj7 cuyas notas son A(1) C#(3) E(5) G#(7M) y lo pensamos como grado 1 de una tonalidad(jónico) su poliacorde es una triada mayor en su quinto grado, es decir, su poliacorde es E, cuyas notas son E(1) G#(3) B(5). Si pensamos las notas de la triada de E desde el acorde que partimos que es Amaj7 vemos que el E es su quinta,el G# es su séptima mayor y el B es su segunda o novena. Esto quiere decir que al introducirle a Amaj7 la nota B(9) se nos genera dentro de este otro acorde que en este caso es E mayor.

Amaj7—A(1) C#(3) E(5) G#(7M)

E——-E(5) G#(7M) B(9) intervalos respecto de A

Como veis la triada de E tiene el E y el G# que se encuentran dentro del Amaj7 y el B que es la novena del Amaj7.

Otra posibilidad sería pensar este Amaj7 como cuarto grado de la tonalidad(lidio) y ahora a parte de tener un poliacorde en su quinta(E) también lo tiene en su segunda, es decir que los poliacordes de un Amaj7 considerado cuarto grado(lidio) son E mayor y B mayor.Si analizamos la triada de B vemos que sus notas son B(1) D#(3) F#(5).Si pensamos estas notas desde el acorde que partimos,que es Amaj7,vemos que el B es la segunda o novena,el D# es la cuarta u oncena sostenida y el F# es la sexta o trecena.Es decir,todas las extensiones de la escala lidia.

Amaj7—A(1) C#(5) E(5) G#(7M)

B——-B(9) D#(#11) F#(13) intervalos respecto de A

A continuación,en el vídeo,veréis los poliacordes llevados a la práctica dando alguna idea para usarlos tanto acompañando y como fraseando.

Si tienes alguna duda, contáctame.