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COMPING

En el Jazz se entiende por comping al tipo de acordes y ritmos que el instrumentista usa para acompañar y apoyar la improvisación del solista.
Esta vez me voy a centrar en un tipo de comping muy habitual que consiste en hacer acordes a cuatro voces en el que sus notas armonizan por cuartas (Armonía cuartal) y la voz mas aguda puede actuar como melodía.Cuando hacemos esta armonización de la escala por cuartas tenemos que tener en cuenta que cada modo tiene unas notas a evitar (AVOID NOTES) que son las siguientes:

Jónica–nota a evitar la cuarta
Dórica–nota a evitar ninguna
Frigia–notas a evitar la segunda bemol y la sexta bemol
Lidia—nota a evitar ninguna
Mixolidia-nota a evitar la cuarta
Eólica–nota a evitar la sexta bemol
Locria–nota a evitar la segunda bemol y la sexta bemol

Esto implica que cuando hagamos los comping estas notas debemos evitarlas cambiándolas por las mas próximas aunque seguiremos armonizando por cuartas desde la nota original que ha sido reemplazada.

En estos gráficos podéis ver unos ejemplos de algunas escalas hechas por comping en cuartas:

comping blog

A continuación,en el vídeo,podéis ver algun ejemplo práctico sobre el uso de los comping por cuartas.

TONALIDAD PARALELA

Hoy quiero hablaros de la tonalidad paralela,espero que os sea de utilidad y disfrutéis.

La tonalidad paralela consiste en utilizar una tonalidad que se encuentra un tono y medio por encima de la tonalidad original de la cual partimos,es decir,a una distancia de tercera bemol, haciendo uso de sus respectivos acordes y escalas.Si estuviésemos en tono de A consistiría en hacer uso de los acordes y sus respectivas escalas del tono de C pero siempre tomando como eje tonal,es decir,como grado 1 de la tonalidad el A que es el tono original del cual partimos.

Si hiciesemos un gráfico superponiendo la tonalidad de A y la tonalidad de C y tomando como eje tonal el A quedaría de la siguiente manera:

PARALELA

En realidad al tomar como eje tonal el A Lo que estamos superponiendo es la escala jónica de A y la eólica de A que es la relativa de C.

A continuación voy a poner unas progresiones de acordes para que veáis el uso y podáis trabajar sobre ellas:

PROGRE

Si os fijáis simplifico,lo que hago es que siempre que nos aparezca un acorde de la tonalidad natural toco la escala jónica desde el tono en el que estoy y cuando nos aparezca un acorde de la tonalidad paralela,cualquiera que sea,toco la escala eólica también desde el tono en el que estoy.

A continuación,en el video,tocaré la ultima progresión para que veaís de una manera practica el uso de la tonalidad paralela.

PENTATÓNICAS POLIMODALES

En el primer artículo como recordareis hablamos sobre los poliacordes,en esta entrega vamos a exprimirlos un poco mas y lo que vamos a hacer es usar la pentatónica de esos poliacordes denominadas pentatónicas polimodales.

Como dijimos anteriormente un acorde MAJ7 pensado como grado uno de la tonalidad(jónico) tiene su poliacorde en su quinta,es decir,si sonara Cmaj7 su poliacorde sería G con lo cual lo que vamos a hacer cuando suene este Cmaj7 es tocar la pentatónica mayor de G .Si este maj7 lo pensáramos como cuarto grado(lidio) sus poliacordes se formarían en su segunda y en su quinta,es decir,si sonara Cmaj7 sus poliacordes serían D y G con lo cual lo que haremos cuando suene este Cmaj7 es tocar la pentatónica de D y de G.

A continuación en el video mientras suena un Cmaj7 voy a tocar la escala lidia de C y la pentatónica mayor de D y de G .Si os fijais hago bastante hincapié en trabajar todas las escalas por todas las zonas del mástil buscando el mínimo movimiento entre una escala y otra.Creo que esta forma de trabajar es un buen punto de partida para conocer el mástil y coger fluidez en el fraseo.

POLIACORDES

Hola a todos.
Soy Gonzalo Santos y me gustaría daros la bienvenida a mi nuevo blog, un blog enfocado a que los guitarristas aprendan conceptos concretos de Armonía aplicada a la guitarra de una manera eficaz para construir su propio lenguaje y entender el de otros instrumentistas.

En este primer artículo voy a hablaros sobre los poliacordes o policordes. Un poliacorde es una triada que se genera dentro de un acorde al introducirle a este una o varias extensiones. Vamos a ver un ejemplo para que quede claro:

Si tenemos un acorde Amaj7 cuyas notas son A(1) C#(3) E(5) G#(7M) y lo pensamos como grado 1 de una tonalidad(jónico) su poliacorde es una triada mayor en su quinto grado, es decir, su poliacorde es E, cuyas notas son E(1) G#(3) B(5). Si pensamos las notas de la triada de E desde el acorde que partimos que es Amaj7 vemos que el E es su quinta,el G# es su séptima mayor y el B es su segunda o novena. Esto quiere decir que al introducirle a Amaj7 la nota B(9) se nos genera dentro de este otro acorde que en este caso es E mayor.

Amaj7—A(1) C#(3) E(5) G#(7M)

E——-E(5) G#(7M) B(9) intervalos respecto de A

Como veis la triada de E tiene el E y el G# que se encuentran dentro del Amaj7 y el B que es la novena del Amaj7.

Otra posibilidad sería pensar este Amaj7 como cuarto grado de la tonalidad(lidio) y ahora a parte de tener un poliacorde en su quinta(E) también lo tiene en su segunda, es decir que los poliacordes de un Amaj7 considerado cuarto grado(lidio) son E mayor y B mayor.Si analizamos la triada de B vemos que sus notas son B(1) D#(3) F#(5).Si pensamos estas notas desde el acorde que partimos,que es Amaj7,vemos que el B es la segunda o novena,el D# es la cuarta u oncena sostenida y el F# es la sexta o trecena.Es decir,todas las extensiones de la escala lidia.

Amaj7—A(1) C#(5) E(5) G#(7M)

B——-B(9) D#(#11) F#(13) intervalos respecto de A

A continuación,en el vídeo,veréis los poliacordes llevados a la práctica dando alguna idea para usarlos tanto acompañando y como fraseando.

Si tienes alguna duda, contáctame.