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PENTATÓNICAS POLIMODALES

En el primer artículo como recordareis hablamos sobre los poliacordes,en esta entrega vamos a exprimirlos un poco mas y lo que vamos a hacer es usar la pentatónica de esos poliacordes denominadas pentatónicas polimodales.

Como dijimos anteriormente un acorde MAJ7 pensado como grado uno de la tonalidad(jónico) tiene su poliacorde en su quinta,es decir,si sonara Cmaj7 su poliacorde sería G con lo cual lo que vamos a hacer cuando suene este Cmaj7 es tocar la pentatónica mayor de G .Si este maj7 lo pensáramos como cuarto grado(lidio) sus poliacordes se formarían en su segunda y en su quinta,es decir,si sonara Cmaj7 sus poliacordes serían D y G con lo cual lo que haremos cuando suene este Cmaj7 es tocar la pentatónica de D y de G.

A continuación en el video mientras suena un Cmaj7 voy a tocar la escala lidia de C y la pentatónica mayor de D y de G .Si os fijais hago bastante hincapié en trabajar todas las escalas por todas las zonas del mástil buscando el mínimo movimiento entre una escala y otra.Creo que esta forma de trabajar es un buen punto de partida para conocer el mástil y coger fluidez en el fraseo.

POLIACORDES

Hola a todos.
Soy Gonzalo Santos y me gustaría daros la bienvenida a mi nuevo blog, un blog enfocado a que los guitarristas aprendan conceptos concretos de Armonía aplicada a la guitarra de una manera eficaz para construir su propio lenguaje y entender el de otros instrumentistas.

En este primer artículo voy a hablaros sobre los poliacordes o policordes. Un poliacorde es una triada que se genera dentro de un acorde al introducirle a este una o varias extensiones. Vamos a ver un ejemplo para que quede claro:

Si tenemos un acorde Amaj7 cuyas notas son A(1) C#(3) E(5) G#(7M) y lo pensamos como grado 1 de una tonalidad(jónico) su poliacorde es una triada mayor en su quinto grado, es decir, su poliacorde es E, cuyas notas son E(1) G#(3) B(5). Si pensamos las notas de la triada de E desde el acorde que partimos que es Amaj7 vemos que el E es su quinta,el G# es su séptima mayor y el B es su segunda o novena. Esto quiere decir que al introducirle a Amaj7 la nota B(9) se nos genera dentro de este otro acorde que en este caso es E mayor.

Amaj7—A(1) C#(3) E(5) G#(7M)

E——-E(5) G#(7M) B(9) intervalos respecto de A

Como veis la triada de E tiene el E y el G# que se encuentran dentro del Amaj7 y el B que es la novena del Amaj7.

Otra posibilidad sería pensar este Amaj7 como cuarto grado de la tonalidad(lidio) y ahora a parte de tener un poliacorde en su quinta(E) también lo tiene en su segunda, es decir que los poliacordes de un Amaj7 considerado cuarto grado(lidio) son E mayor y B mayor.Si analizamos la triada de B vemos que sus notas son B(1) D#(3) F#(5).Si pensamos estas notas desde el acorde que partimos,que es Amaj7,vemos que el B es la segunda o novena,el D# es la cuarta u oncena sostenida y el F# es la sexta o trecena.Es decir,todas las extensiones de la escala lidia.

Amaj7—A(1) C#(5) E(5) G#(7M)

B——-B(9) D#(#11) F#(13) intervalos respecto de A

A continuación,en el vídeo,veréis los poliacordes llevados a la práctica dando alguna idea para usarlos tanto acompañando y como fraseando.

Si tienes alguna duda, contáctame.